看不懂？反套路？高逼格？妮可演渣妈，好非主流的王子复仇

如前作《女巫》和《灯塔》，罗伯特·艾格斯的作品一向以奇幻晦暗的视听风格征服观众，这次他和冰岛诗人秀恩·西古尔德森联合创作了《北欧人》，将古代符号学融入影片，不过很多观众都看得一头雾水，根本get不到为“内行人”打磨的细节。

本文有剧透。

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维京王子Amleth兴奋地告诉母亲父王回来的消息，可当见到威严的父王，他又有点紧张。小王子无比希望得到父亲重视，虽然Amleth是唯一的王位继承人，可仍需一个强大嗜血的父王站在身后才有安全感。

一场盛大的宴会开场，众人臣服于王的权力，却有口无遮拦的宫廷小丑有意揭露他弟弟的野心和王后的不忠。这或许是公开的秘密，却也是无需遮掩的谣言，王的妻子为表示忠诚，贡献谋杀他弟弟的计谋，但王置之不理。

比起亲人的不忠，王更恐惧的是死亡，任何掌权者都希望永生，但这是妄想。此次外出他差点曝尸荒野，身上还多了一道致命伤，因为预料到命不久矣，他把希望寄托在Amleth身上，于是带着儿子参加了一个秘密仪式，意在挖掘他心中的狼性。

通过一颗神秘的生命树，Amleth似乎看到未来，王不断强调他的命运是被写好的，要么变成王，要么活得不如牲畜，但小王子在没能完全理解的时候就经历了家破人亡的惨剧，他亲眼看见叔叔砍下父亲头颅，掳走母亲，一日之隔，血海深仇。

篡位者派士兵追杀他，但Amleth就像那些死不掉的主角一样，乘小船驶入汪洋，朝远方拼命划桨。小孩子嘴上满是复仇之言，实则内心恐惧，Amleth不敢复仇，他只想要永远逃离这。

过后追杀小王子的士兵也撒了谎，所有人都以为Amleth已死，便臣服于新王，Amleth的母亲留在他叔叔的身边继续做王的女人，事实上，一个没有权力傍身的男人是可以失去一切的，除了王位和财富，还有自己的母亲。

多年之后，Amleth长成了“狼性十足”的青年，他利用绝对优势到处掠夺，只凭钢铁之躯就能洗劫一个村庄，把村民变成奴隶，他没有情感没有智慧，似乎越是残酷的环境越适合他扩张势力，当然，他忘记了自己的过去。

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很快，Amleth听到了复仇的召唤，自知逃不出命运之网，便踏上复仇之路。当初那个哭喊着“为父亲报仇，救出母亲”的金发男孩已经有了兑现诺言的实力，只需有女巫的声音在他耳边轻轻重复来催促上路。

中途，听说被俘虏的奴隶将被卖给他叔叔，他用烙铁给自己打上烙印，成功打入叔叔统治的地盘，期间还遇见待他很好的女子Olga，多年里，这是他第一次感受到温暖，意外到来的爱情和亲情修补了他缺失人性的一面。

同为奴隶，Amleth可以忍辱负重，但脆弱的Olga免不掉被凌辱的命运，不过纵使Amleth努力隐藏，还是会在关键时刻暴露，他因为救下了叔叔和母亲的私生子贡纳而受到优待，但也只是成为了“最被看重的奴隶”。

越靠近这个熟悉而陌生的家庭，越加唤起Amleth心中真正的愤怒，不过比起嫉妒叔叔的权力，让他性情大变的是他满口谎言的母亲，她否认这个儿子存在的必要，摔碎了一个需要被拯救的母亲形象。

这个女性角色比较令人意外，因为她并不是权力斗争的牺牲品，你甚至可以说她是始作俑者之一，她的言语不止刺痛Amleth，也令他失去理智。如果Amleth曾一度相信父亲留给他的复仇逻辑，那么到这就完全走不通了。

经典的英雄的一生往往会通向一个有意义的结果，但在《北欧人》，王子的复仇被踢出了这样的叙事，他本没有称王的野心，如今母亲视他为野种，这分明是被复仇的命运欺骗了。

Amleth发现自己才是真正的弃儿，心理崩塌后投入肆无忌惮的杀戮，他的叔叔一直在等待这一天，只是没想到Amleth会如此强大。也正是从这一刻起，复仇大戏正式拉开帷幕。

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如他此前的电影，本片也以标志性的动物为主角，《女巫》中是黑山羊，《灯塔》中是一只独眼海鸥，在这则变成了乌鸦群。此外，艾格斯和摄影师还很喜欢极致的特写镜头和错综复杂的故事板，在这场火山内部的战斗中，两位“王”定格在侧面，美学感爆棚。

《北欧人》在视觉上很容易让人想起《角斗士》和《权力的游戏》，但其实有本质不同，这部电影没有任何对于宫廷政治手腕的刻画，处理壮观的战争场面更多采用单镜头拍摄，有匈牙利导演米克洛什·扬索的影子，此外还大搞古怪仪式，充满了难以解读的符号和标志。

对于悲剧的主角Amleth，首先不要把他当作一个现代人，因为他根本没有捍卫个人荣誉的动机，他的复仇、杀戮和自我救赎完全建立在摇摇欲坠的基础之上。而这样打造人物，是为了降低叙事风险，如果没有王座可以重新夺回，那么观众的注意力就会转移到其他地方。

《北欧人》告诉观众，几乎没有什么事情能让Amleth感到快乐，就连偶然得到的爱情也能轻易被母亲对他的刺激击碎，他的故事就是被命运谋杀的过程，Amleth是父辈对庞大权力幻想的受害者，最后，这一切都失去意义，所以即便Amleth是合法的王，也不会成为什么伟大的明君，他是牺牲品。

如果非要从《北欧人》提炼出一个现代性话题，那就是“有毒的阳刚之气”在很久之前就摧毁了这些男性，他们不会有出路，只会有雷同的自相残杀的命运轨迹，而导演力求精准重建中世纪世界的目的，就是想将故事降格为原始又不失古怪的神话，因为这样的故事能够挖掘我们心灵深处的恐惧。

一笔极大的预算会给予导演创作自由，反过来也会让他沉迷于收效甚微的奢侈，电影公司为罗伯特·艾格斯建造了三个完整的村庄和无数维京船，而前作《灯塔》的成本与《北欧人》比起来天上地下，可造价这么高只是为了造一个复古玩具吗？多数观众都不会买单，因为再炫目的视觉效果也提不起那口气。

本文图片来自网络

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